'Genius Loci de Paris / Geographische Geister von Paris'... Der Begriff "Genius Loci", der "Atmosphäre des Landes" oder "lokale Geister" bedeutet, wird verwendet, um die Atmosphäre des Landes zu beschreiben... Die Fotografien von Atget werden mit aktuellen Fotografien überlagert, um die "Genius Loci" zu enthüllen, die in den Lücken von 100 Jahren Zeit lauern, Ein neues Bild, das Fotografien aus dem Jahr 2019 überlagert. Rue des Ursins, 4. Arrondissement/Rue des Ursins, 4e Paris Blick nach Nordwesten von der Treppe, die von der Rue des Haut Flars, einer Straße entlang der Seine am östlichen Ende der Ile de la Cité, Paris, hinunter zur Rue des Ursins 1 führt. Der Blick geht auf den Boulevard Eulsan, der sich sanft nach links schlängelt. Atget/Azier fotografierten diese Straße im Jahr 1900; auf dem Foto von Atget/Azier sind der gepflasterte Straßenbelag und große Karren und Schubkarren auf der Straße zu sehen. Der große Baum auf der rechten Straßenseite ist noch nicht vorhanden und der Pavillon im Hintergrund hebt die Rue Yoursun hervor. Vergangenheit und Gegenwart vermischen sich im selben Bild, wodurch ein Bild entsteht, das Zeit und Raum übersteigt. ◆Trägermaterial, Materialien (Farbstoffe usw.), Techniken usw. Das Trägermaterial besteht aus schwach glänzendem Papier, das speziell für den fotografischen Tintenstrahldruck entwickelt wurde. Der Träger (Trägermaterial) besteht aus einem Feinglanzpapier, das speziell für den fotografischen Tintenstrahldruck entwickelt wurde und von einem Drucker mit 10-Farben-Pigmenttinte ausgegeben wird. （Die Gegend um die Yulsan-Straße, in der dieses Werk aufgenommen wurde, hat noch viel von der Atmosphäre der Zeit bewahrt, in der Atget die Fotos machte. Vor allem die Straße selbst ist noch so, wie sie damals war, und das Gebäude auf der linken Seite hat, obwohl es etwas renoviert wurde, seine ursprüngliche Atmosphäre bewahrt. Das zylindrische Gebäude mit dem Plakat auf der rechten Seite des Fotos von Atget ist eine öffentliche Toilette für Männer. In Paris nannte man sie "escargot". Das "escargot" an diesem Ort blieb auch bis in die 1960er Jahre bestehen. Hinten rechts auf dem Bildschirm, vor dem Gebäude, befindet sich ein kleiner Park. Damals gab es dort keine Bäume, aber jetzt sind große Bäume gewachsen, die das Gebäude verdecken und es zu einer angenehmen Allee machen. Übrigens ist die Yulsan-Straße etwa 110 Meter lang. Die von Ager aufgenommenen Straßenfotos sind auf der Rückseite des Abzugs mit der Nummer der Straße gekennzeichnet, in der sie aufgenommen wurden. Glücklicherweise sind viele der Straßenadressen noch erhalten, und die Straßenszenen sind oft noch einigermaßen so, wie sie seinerzeit waren. Die Atmosphäre ist jedoch eine ganz andere, und man muss sich fragen, was Atget dort empfunden hat. Viele von Atgets Straßenecken-Fotografien wurden mit Großformatkameras aufgenommen, die eine Glastrockenplatte verwenden, um die Perspektive der Gebäude zu korrigieren. Die Verwendung der "Unschärfefunktion" korrigiert die Art und Weise, wie die oberen Teile der Gebäude im Bild schmaler werden. Die Kameras, die wir derzeit verwenden, verfügen normalerweise nicht über eine 'Aori'-Funktion, so dass die von mir aufgenommenen Bilder am Computer korrigiert wurden, um sie den Ager-Bildern anzunähern. Das zusammengesetzte Bild entsteht durch die Überlagerung der Bilder von Eugene Atget und mir selbst, wobei jedes der symbolischen Elemente, die in den beiden Bildern verbleiben, noch stärker betont wird. Eugene Atget Eugene Atget (1857 - 1927) war ein französischer Fotograf. Er wurde 1857 in Bordeaux geboren und zog 1878 nach Paris, wo er die Theaterschule besuchte, die er jedoch wegen des Militärdienstes verließ. Anschließend arbeitete er mit einer Theatertruppe in der Provinz, konnte sich aber nicht durchsetzen. 1890 kehrte er nach Paris zurück, um seine "Dokumentarfotografien für Künstler" zu verkaufen. Er nimmt sein Leben als Fotograf wieder auf. Seine systematischen Aufnahmen alter Pariser Straßen werden nicht nur von Malern, sondern auch von der Bibliothèque de Paris und dem Musée Carnavalet gekauft. Nach seinem Tod sammelte Man Rays Assistentin Berenice Abbott seine Werke und verkaufte sie später, 1968, an das Museum of Modern Art in New York. Sein Werk ist heute weit verbreitet.
