Per quest'opera mi è piaciuto lavorare con la tecnica mista, perché ho potuto usare immagini di Elvis e modificarle in vari modi con colori acrilici e a olio e con quelli che io chiamo graffiti, usando frasi, nomi di canzoni ed etichette che la gente mette su Elvis. Elvis era così talentuoso in molti modi che un'opera a tecnica mista riflette questa molteplicità. Mentre realizzavo queste opere d'arte, sentivo un'enorme connessione con Elvis, che non capivo, non essendo mai stata una sua grande fan. Lo ricordo alla fine degli anni '50 e all'inizio degli anni '60, ma quando iniziò a fare film, persi interesse. A vent'anni venne a Phoenix, dove vivevo, per esibirsi. Non ricordo perché pensai che sarebbe stato bello cercare di entrare nella sua stanza d'albergo e incontrarlo. In qualche modo, scoprii dove alloggiava. Io e il mio amico Charles ci vestimmo con quelli che pensavamo fossero abiti da gentiluomo e bella del sud e andammo a cercare il piano in cui Elvis alloggiava. Quando scendemmo dall'ascensore, ci trovammo di fronte a una lunghissima fila di guardie del corpo e poliziotti. Ho parlato con un accento del sud e ho cercato di convincere questi ragazzi che ero un parente perduto da tempo e che volevo sorprendere Elvis con una visita. Quando ho visto il film di Baz Luhrmann, sono diventato ossessionato da Elvis. Non riuscivo a smettere di ascoltare la sua musica, guardavo tutti i video che riuscivo a trovare e ascoltavo tutte le interviste ai suoi amici, alle sue fidanzate e alle sue guardie del corpo. Dopo aver realizzato diverse opere di Elvis, ho scoperto che io e lui siamo cugini, imparentati con il 9° presidente degli Stati Uniti, William Henry Harrison, e con il 23° presidente, Benjamin Harrison. Qualcosa nel film ha senza dubbio innescato nel mio corpo la consapevolezza di avere un legame generazionale con Elvis. Ho capito più profondamente quanto sia importante seguire la propria spinta intuitiva verso l'ignoto. Non sappiamo mai quali magiche sorprese ci attendono!
