Dalla serie "Layers of Color", che ho iniziato nel 2015, perseguo dipinti che sono fenomeni puramente visivi, dove sono liberato dalla struttura dei motivi figurativi.
Questo lavoro è il quinto dall'inizio del 2016 e il quattordicesimo della serie.
Da un punto in cui non c'è un tema, un messaggio, un motivo o un piano chiaro, ogni volta che un processo di pittura o raschiatura viene completato, il processo successivo viene giudicato, e alla fine si decide lo schermo (compreso l'orientamento) che viene considerato completo.
Ci sono due caratteristiche di questo lavoro.
Il primo è che la stratificazione iniziale è più dettagliata e ondulata che mai.
Il secondo è che il divario tra gli strati solidi colorati e gli strati sottili ondulati sepolti al loro interno è più forte.
La tela viene accuratamente preparata con una mano di fondo sia sul fronte che sul retro, e poi dipinta sul lato dello schermo con più di 20 strati di vernice parziale e solida. La tela viene poi spruzzata con acqua e macinata con carta vetrata resistente all'acqua per creare la tela.
Il lavoro è fatto su una tavola temporanea, che viene poi pulita e asciugata prima di essere messa su un telaio di legno, in modo che il lavoro sia igienico e la qualità del matière e dei colori sia mantenuta.
Lo schermo è liscio e può essere pulito con un canovaccio.
Una delle caratteristiche della pittura è quella di sfruttare al massimo la sua "magia multistrato".
Una scena che può esistere solo attraverso la pittura sul suo supporto. Il dipinto come un cristallo fisico.
Nel 1999, ho trovato un modo di farlo che era in linea con i miei desideri fin dall'inizio della mia carriera.
Da allora
Ho esplorato le possibilità di dipingere con la tecnica coerente e il matière di "stratificazione e macinazione di vernice acrilica".