Untitled 対 (Untitled tsui)

개념

추상은 더 생생한 현실인가. 회화인지 삼키는지. 나카바야시는 부드러운 지지체 위에 오토마티즘과 빠른 브러시 스트로크로 숲이나 강에도 보이는 삼나무 같은 것을 그린다. 길에 나오지 않도록 부자연스럽게 잘라진 가로수는 아무도 그 목소리에 귀를 기울이지 못했던 그녀에게, 정원을 흐르는 물은 사람으로부터 지켜져 어둠을 떠나지 않는 그에게, 보기 그러면 풍경화에도 보이는 그림이 생생한 사람들의 리얼로 표현되고 있다. 거기에 그려진 것은, 감상자의 배경이나 세상의 과제에 의해 끊임없이 변화해, 회화의 신체를 경험시켜 타인의 통증을 상상시키는 장치가 될 수 있다. 저는 어렸을 때부터 일본이라는 나라에서 여성으로 살아 치유하기 어려운 육체의 고통을 느꼈습니다. 그 상처를 치유하기 위한 작업인가, 아니면 지금 도움을 요구하고 있는 사람에게 손을 내밀기 위한 것인가. 어느 쪽이 뿐이라는 것은 없을 것이다. 그런 자신의 세계를 물질화하는 행위는 누군가를 이해하는 방법이며, 사회와의 연결이 되고 있다.