Après une interruption de plusieurs années, la série irrégulière "Piles on the water", qui s'est déroulée de 2001 à 2008, a été rebaptisée "Piles" en 2011 et redéveloppée. La politique consistant à ne pas se préoccuper des couleurs spécifiques "typiques de la surface de l'eau", tant que la fluidité et l'immobilité peuvent être exprimées, est la même que dans les séries précédentes. En outre, dans cette série, nous nous sommes mis au défi de construire des "paysages de piles diverses" en ajoutant des motifs autres que des piles et en les disposant par rapport à ces dernières. Il s'agit de la neuvième œuvre sous ce nouveau titre. Des surfaces colorées en forme d'étangs de lotus sont réparties de manière complexe, avec des surfaces vertes et rouges bruyantes qui s'entrechoquent. La composition se compose de piquets blancs placés à cet endroit. J'ai essayé de créer une image de "deux axes temporels coexistant". Le processus de production implique la création d'un dessin au trait à l'échelle réelle sur une feuille de papier calque séparée, comme une grande esquisse d'une peinture de style japonais, qui décrit principalement la disposition des motifs tels que les piquets. Ensuite, une structure de couches de couleurs est planifiée pour les couches de couleurs à peindre. Une fois que le plan a été finalisé dans une certaine mesure en termes de lignes et de couleurs, le dessin au trait sur papier calque est transféré sur le panneau et la peinture principale est réalisée. Les panneaux utilisés sont à double face, recto et verso. Toute la surface de l'écran, les côtés et le verso sont peints avec une couche de fond. La même couleur que le fond de l'écran est également appliquée sur les côtés. Après la prépeinture de l'écran et le ponçage des veines du bois, plus de 20 couches de peinture sont appliquées en guise de représentation, à la fois partielle et solide. Ensuite, le ponçage avec du papier de verre résistant à l'eau tout en appliquant de l'eau est répété jusqu'à ce que l'écran soit terminé. Les fentes au dos de l'œuvre sont des conduits d'aération dans le panneau, mais des broches et des crochets peuvent également être accrochés lors de l'installation. La matière lisse usinée permet également d'essuyer l'œuvre avec un torchon. La superposition et le ponçage de peinture acrylique pour créer une surface picturale (ce que l'on appelle personnellement la "superposition") n'est pas différente de la peinture libre non-objective "Layers of Colour", de sorte que la matière et la coloration sont cohérentes dans les œuvres de cette série. L'une des caractéristiques des peintures - la "magie multicouche" - doit être utilisée. Une scène qui ne peut exister qu'au moyen de la peinture sur un support. J'ai trouvé un moyen de le faire en 1999, conformément à mon désir depuis que j'ai commencé à créer, et depuis lors, je poursuis les possibilités de la peinture.
