KS191004

“在今天的中國，城市化進程正在加快。在今天的中國，城市化已經發展到城市景觀以前所未有的經濟和技術價值為主的地步。然而，傳統的“偽山石”仍然矗立在城市花園中。偽三關是以中國園林設計史上一直使用的具有特色的天然石材為基礎的形式，被認為是滿足人們回歸自然願望的一種手段。在中國畫中，重要的是“氣”的概念在繪畫中體現為“氣韻”。我之前的研究表明，氣音是一種筆法。在這個系列中，我運用水墨歷史的筆觸技法，結合油畫、丙烯等現代繪畫材料，在繪畫歷史、繪畫方法、材料等方面高度融合的繪畫作品。歷史和歷史。這個系列被稱為“濕筆”。該系列的靈感來自水墨山水畫中的筆觸活力。“濕筆”技術的關鍵是保持筆觸的一致性。在KS系列中，藝術家使用濕筆法繪製偽砂岩，藝術家使用含水量較高的中等重量的毛筆繪製偽砂岩，將繪畫刀或畫筆以一系列筆觸壓在繪畫表面，例如“捽sootsu”和“teki-teki”。筆觸與筆觸會有連續性，但筆觸推拉的動量會帶出筆觸的力量。我發現了“chi-chi筆觸”作為一種繪畫方式，採用中國傳統“濕筆”技術的方式使用畫刀和畫筆。我的繪畫方法是用“chi-chi”和“chi-brush”的筆觸，根據各種筆觸在屏幕上描繪出偽絲。當我在具體的筆法中審視筆法與氣韻的關係時，我發現我的作品並不僅僅是為了追求偽絲的“相似性”（對實物的真實再現）。而是通過“氣劍”和“氣筆”來強調各種筆觸，而不是再現真實萬花筒的形狀，以此追求我作為創作者的獨特感性。通過這種方式，他的目的是在筆觸、氣韻和他自己的作品之間創造一種複雜的關係，在他的筆觸創造的形狀中疊加生氣現象。通過中國思想史上這一偉大概念與他自己作品中發現的當代表達概念之間的關係，他試圖重申“氣”的重要性，並重新審視這一概念作為當代藝術表達的新可能性。