일본화란, 기본적으로는 「일본의 전통적인 화재와 기법에 의해 그려진 회화」를 가리킵니다.
보다 좁은 의미에서는 에도시대 이후의 카노파, 토사파, 금파, 남화파 등의 회화를 가리키는 경우도 있습니다.
「일본화」라는 말(개념)이 태어난 것은, 실은 메이지 이후의 것이었습니다.
메이지기에 서양으로부터 유화가 선박해 오면, 「서양화」와는 대립하는 것으로써 종래의 국내에서 제작되어 온 「일본화」가 태어났습니다.
서양화의 기술이 전해진 것으로, 메이지 시대 이후에는 전통적인 양식을 지키면서도 서양 회화의 기법을 도입한 일본화도 많이 그려져 있습니다.
일본화의 탄생
헤이안 후기부터 가마쿠라 시대에 걸쳐, 중국으로부터 「한화」라고 불리는 수묵화나 선화 등이 전해졌습니다.
이 시기부터, 그때까지 당화라고 불리고 있던 것이 야마토 그림이라고 총칭되어 「화화」라고 불리게 되었습니다.
무로마치 시대에 들어가 일본 회화 사상 최대의 화파인 카노파가 탄생했습니다.
한화의 흐름을 펌핑하면서도, 야마토 그림의 기법도 도입해 발전해, 에도 시대 말기까지 400년이라는 긴 시대에 걸쳐 활약한 화파입니다.
또한 당시 탄생한 또 다른 유명한 유파로 현파가 있습니다.琳派에서는 자유로운 화풍이 발전했습니다. 참신하면서도 섬세한 작품이 많이 남아 있습니다.
에도 시대부터 메이지에 이르기까지 일본화의 탄생
야마토 그림의 유파로서 일어난 토사파는 카노파의 대두로 일시기 쇠퇴했습니다만 에도시대에 다시 융성했습니다.
메이지가 되어 서양화가 수입되면, 그때까지 일본에서 그려져 있던 한화와 화화를 총칭해 일본화라고 부르게 되었습니다. 이 무렵에는, 전통적인 일본의 회화 수법 속에 서양적인 수법을 도입하는 화가도 늘어나, 일본화는 크게 발전했습니다.
화재의 특징
천연 소재를 많이 사용하는 것이 특징입니다.
페인트를 화면에 접착하는 접착제로서는 교(니카와)를, 페인트를 만드는데는 천연 광물을 세세하게 부서진 바위 페인트를, 내구성이 뛰어난 것으로 유명한 일본 종이에 얹어 그려 갑니다 .
또한 금박과 은박 등 고급 소재도 자주 사용됩니다.
그 밖에도, 먹이나 조개를 부서져 만들어지는 고분(고훈)이라고 하는 화재도 있습니다.
후분은 흰색 페인트로 특징적입니다.
또한 페인트는 미네랄에서뿐만 아니라 식물에서 추출한 색소로 후분을 염색하여 녹색 등의 페인트를 만들 수도 있습니다.
일본화의 유명 작품 5선
하세가와 등 백 「송림도 병풍」｜아즈치 모모야마 시대
안에 싸여 보이고 숨어있는 소나무 숲의 어리석은 풍정을, 조속한 붓으로 대담하게 그리면서, 보는 사람에게 있어 선의 경지와 와비의 경지와도 받아들일 수 있는 한적하고 깊은 표현을 실현하고 있습니다.
카노 에이토쿠 「당사자도 병풍」｜모모야마 시대~에도 시대
이쪽은, 카노파 중에서도 유명한 카노 영덕의 대표 작품입니다. 당당히 활보하는 사자가 강력하게 그려져 있다. 모모야마 문화를 상징하는 작품 중 하나라고 할 수 있습니다.
마루야마 응거 「유키 마츠도 병풍」｜에도 시대
상록수로 장수나 길상을 상징하는 축의 의미를 가지는 소나무에, 새로움의 상징인 눈이 그려져 있습니다. 그리고 금 진흙으로 표현되는 대기의 신성함이 더해져, 깨끗한 겨울 아침의 정경이 퍼지는 것처럼 느껴집니다.
하야미 미즈노리 「염무」｜1952년
미나토는 매일 밤 모닥불을 치고, 거기에 무리가 나방을 사생시키거나 채집한 나방을 실내에서 사생했다고 합니다.
나방에 관해서는 극명한 스케치가 지금도 남아 있습니다.
히가시야마 魁夷 「녹색 울림」｜1982년
魁夷는 사계절의 변화가 아름답고, 산이나 호수, 강, 계곡과 지형의 변화가 풍부한 나가노현을 「작품을 키워 준 고향」이라고 부를 정도로 사랑했습니다. 무성한 신슈의 풍경은 히가시야마 치조에게 창작의 영감을주는 곳이었습니다.
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은련화 by Toshiyuki Yamazaki
W 24.00cm x H 24.00cm｜40,000엔
Florescent by Muriel Napoli
W 80.00cm x H 120.00cm｜499,700엔
IN SILENCE by Yusuke Morita
W 60.60cm x H 50.00cm｜130,000엔
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