在艺术品拍卖会上，人们经常谈论数亿日元的极高价格。
在艺术界，每天都有大笔的金钱交易，但艺术品的价格是如何确定的？
而在艺术品中，"价格 "和 "价值 "是一回事吗？
在这篇文章中，我们将解释艺术世界中的价格和价值的概念。

艺术品的'价格'是相对确定的，而且是流动的

艺术品的'独一无二'的性质

有很多收藏家想要非常有名的艺术家的作品，如村上隆、草间弥生、KAWS和里希特，因为他们很有名。
艺术品的买卖是有价格的，但它与其他东西完全不同的是，所有的东西都是 "一次性的"。
它们是独一无二的，需求量很大。当这种情况发生时，价格必须上涨。

受欢迎程度、认可度和历史声誉

当然，作品的创作本身是有成本的，所以它的价格是由生产成本和在 "初级市场 "上的受欢迎程度决定的，也就是作品首次出现的市场。
然而，作品经常离开其第一拥有者的手中，在 "二级市场 "上被定价，例如在拍卖会上。在这里，价格的变化与初级市场的价格不同，是基于受欢迎程度、认可度和历史评价。
要完美地预测这些决定价格的每一个变量是非常困难的，它们很容易根据少数画廊家、收藏家、经销商等的存在而波动。

未命名的Jitsumasa，低质量的地狱，熊本版本。

艺术品的价格不是劳动力的价格。

纸板到几十万日元？

例如，一台笔记本电脑的价格是在计算了材料、劳动力和分销成本后确定的，因为它是一种工业产品。对于世界上销售的大多数物品，价格是在考虑了提供产品所需的各种成本和卖家的利润后报出的。
然而，艺术品却与这样的系统毫无关系。
举个极端的例子，一幅成本为10日元的纸板上的艺术品（如果包括颜料的成本......）可以卖到数十万日元，甚至数百万日元。
(例如日比野胜彦的作品，现任东京艺术大学美术学院院长）。

日比野胜彦，LIFE

价值 "和 "价格 "之间的区别是什么？

那么，人们在什么地方发现 "价值 "并为之付出这样的 "代价 "呢？
当然，这将因人而异，但主要的共同点可能是 "是否与自己的审美意识和人生观产生共鸣"。
例如，经营日本主要画廊之一的三潴末雄（Mizuma Art Gallery）在2017年的采访中如是说。

'有时候，仅仅是画布上的一条线就能产生巨大的价值。它不能用经济理性来衡量。

你问我是否担心世界不欣赏它？　这恰恰相反，它是。你认为，"我告诉你这是好的，但你不明白，每个人都是一个无赖"。没有这种确定性，你就不能做画廊家。

'是否有历史意义'是标准。

博物馆里面的人是怎么想的？

让我们换个角度，窥探一下博物馆里负责艺术品收藏的策展人的想法。
在2017年的同一次采访中，时任东京国立现代美术馆馆长的细坂健二郎（现为滋贺县美术馆馆长）说，判断的标准是 "是否会留在历史中"。
例如，19-20世纪瑞士和德国画家保罗-克利的作品被以2.5亿日元购买。然而，考虑到克利的历史声誉和他作品的高度完美性，Hosaka先生说这是一个相当便宜的购买。

保罗-克利，《将被毁灭的城市》。
相比之下，在购买Chim↑Pom的《Kiai 100 Renshot》（2011年在福岛县受灾地区拍摄的视频作品）时，Hosaka说，虽然价格比克利的作品低一千倍，但比购买克利需要更多 "精神"。Chim↑Pom

Chim↑Pom《100圆的精神》。
问题不是价格，而是作品是否真的属于博物馆（即艺术史）？"因为要从 "作品是否真的属于博物馆（即是否应该留在艺术史中）"的角度做出决定。

国际当代艺术展的存在 "价值

负责组织冈山艺术交流会的石川康治文化振兴财团的主席石川康治也持相同观点。
石川说，他的第一个收藏是国际知名的当代艺术家On Kawahara的作品。他说他正在为川原的作品寻找买家，这些作品被世界各地的收藏家所垂涎，而前日本主人却放弃了这些作品。石川的一位熟人告诉他："如此伟大的艺术作品离开这个国家，是一个巨大的损失。如果你喜欢当代艺术，想迈出作为收藏家的第一步，我建议你先买下它。"这导致石川先生决定收藏它，以便在日本保存一位杰出的日本裔历史艺术家。

关于川原，1967年3月11日。
前面提到的冈山艺术交流会，也是一个相当硬核的当代艺术概念展：这个每三年举行一次的国际当代艺术展览的特点之一是，展出的许多作品很难在通常意义上 "买到"。
石川在这里的目的不是通过直接销售艺术品进行经济活动，而是支持纯艺术活动和维持这种国际展览等活动的更广泛的、连锁的经济效应。

珍贵的Okoyomon，"摸着我的小尾巴直到太阳注意到我。
如上所述，艺术作品最重要的特点是其 "价值 "可以因人而异。
这就是为什么有些作品有可能产生巨大的 "价格"，而有些作品在不产生价格的情况下也有可能被重视。
许多活跃在艺术界的参与者（艺术家、画廊家、收藏家、经销商、策展人等）都在不断思考 "价值 "和 "价格 "的问题。
来源。



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