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CURATOR’s EYE

萨尔瓦多-达利，《记忆的粘附》，深入浅出。

2023/01/12 TRiCERA ART

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记忆的粘附》，1931 年。

记忆的粘附》是萨尔瓦多-达利最著名的作品之一，描绘了一个融化和软化的时钟。
这件早期作品是最能体现达利个人风格的杰作。
它也是超现实主义的代表作，将不可能的主题结合在一起，创造出一幅不切实际的画作。
然而，乍一看，这幅画似乎难以理解，它似乎有一种力量，能让观者的目光与自己的目光交错。
本节将解释达利想要表达什么，以及这幅画在艺术史上的意义。

什么是《记忆的粘附》？

记忆的粘附》是萨尔瓦多-达利于 1931 年创作的一幅油画。它是达利最早和最具代表性的作品之一。
该作品目前由纽约现代艺术博物馆收藏。
它也被称为 "软钟 "或 "融化的钟"。
该作品于 1932 年首次展出。1934 年，该作品由一位匿名人士捐赠给纽约现代艺术博物馆（MoMA）。

表现焦虑和欲望，内心的冲动。

灵活与僵硬的对比 = 焦虑与欲望的同时表达。

根据达利的说法，《记忆的坚韧》中融化的时钟的灵感来自于在厨房里观看卡门培尔奶酪融化的过程，当时艺术家的伴侣兼模特加拉正在品尝。创作的基本来源就是这一件事，这显示了画家将即兴创作升华到作品中的能力。
还有人认为，"记忆"，即过去，是由代表时间的钟表来表现的。
达利对某种事物的狂热和痴迷，以至于记忆消失了。似乎焦虑和欲望同时成形。

梦中场景的实现--弗洛伊德的梦境判断。

而 "痴迷 "一词也很好地描述了艺术家奇特的热情。
达利的执着在于实现梦境般的妄想场景。
根据西格蒙德-弗洛伊德的梦境判断，这可以视为达利自身性变态的实现。
将超现实主义理念引入日本的艺术评论家涩泽达彦曾这样评价达利："达利的一些画作也许并不那么逼真，就像在现实世界中一样。

在达利身上，也许一定潜藏着一种奇怪的矛盾心理，即在理智上痴迷于有明确形式的实体物体，而在无意识中痴迷于没有明确形式的软体物体。"

偏执=批判方法

达利的创作方法被称为 "偏执批判法"。
虽然他从自己的性苦恼中汲取绘画灵感，但他的创作并非单纯受激情驱使。
他在创造奇幻形象的同时，又将其客观地付诸于形式。
达利的这种矛盾而又基本的创作态度被他自己命名为 "偏执批判法"。

为什么达利会被两极分化所吸引？

大理的教育问题

大理为何如此执着于 "硬 "与 "软"？
事实上，他从小就对女性有一种长期的恐惧。
也许是小时候父亲给他看的梅毒（一种性病，晚期会导致组织坏死，十分怪异）的图片加深了他对女性的恐惧。

加泰罗尼亚的面包》和《伟大的自慰者》中都有表现。

据说这些创伤导致达利患上了性功能障碍，而他对 "硬 "和 "软 "物体的痴迷可能就源于他的性功能障碍问题。
其他作品，如《加泰罗尼亚面包》和《伟大的自慰者》，也表现了达利自己的性无能。
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加泰罗尼亚面包》，1932 年。

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伟大的自慰者》，1929 年。

时空扭曲与爱因斯坦

与广义相对论的共性

艺术评论家经常指出，《记忆的粘合》表现了时间和空间的扭曲。
一些研究人员认为，画家在作品中融入了爱因斯坦的广义相对论思想。

广义相对论是一种科学理论，它提出光速是唯一不变的自然量，根据这一理论，光和时间在高速运动或在引力较大的空间中会发生伸缩。
艺术史学家 Dawn Eades 认为，《记忆的定格》象征着时空的扭曲，它同时描绘了时间中的各种悬浮时刻（现在进行时、过去时）。

未来-现在-过去的时间线

记忆的粘合》中描绘了三个时钟，每个时钟代表不同的时间点。
它们可能代表了未来-现在-过去三个时间轴混合在一起的状态。
这种概念似乎源于达利对超现实主义运动的承诺，他是超现实主义运动的核心人物。
超现实主义原则可以说是达利作品的基础。
顺便提一下，当物理学家伊利亚-普里戈金（Ilya Prigogine）问及科学问题时，达利说科学不是他的主要灵感来源，他只是对卡门培尔奶酪的融化感兴趣。

中心的神秘生物

自画像主题。

记忆的定格》中尤其引人关注的是作品中央的神秘白色饺子皮状生物。这是什么意思呢？
这个神秘的白色生物看起来像搁浅的鲸鱼或巨大的乌贼，也出现在同年（1929 年）创作的《伟大的安慰者》中。
这可能是艺术家自己的自画像，出现在达利的许多作品中。

大理自画像中的白色生物（《伟大的安慰者》）闭着眼睛睡着了。它闭着眼睛似乎在做梦。
在《记忆的坚固》中，大理似乎将自己与慢慢融化的卡门培尔奶酪相提并论。达利是如何将自己叠加到奶酪上的呢？

融化的意义

对达利来说，"融化 "现象唤起了某种内在的、微妙的和无意识的东西--身体和性的唤醒、腐烂和解体。
另一方面，"坚硬 "或 "硬化 "现象则与坚固的形象有关，如智力行动和坚实的基础。

橙色时钟上的蚂蚁之谜。

蚂蚁意味着什么？

左下角的橙色时钟上有许多蚂蚁。据说在萨尔瓦多-达利的作品中，蚂蚁的出现象征着 "腐朽 "的概念。
在达利五岁时，他亲眼目睹了一只昆虫被蚂蚁吃掉的情景。
对于年幼的达利来说，昆虫外壳被掏空的景象令人震惊。因此，蚂蚁对达利来说成了死亡和腐烂的视觉隐喻，也成了性冲动的隐喻。
其他以蚂蚁和腐烂为主题的作品包括《回顾女性形象》（Retrospective Female Figure）。
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回顾女性形象》，1933 年。

他的家乡加泰罗尼亚的风景。

画作右上角嶙峋的岩石是达利家乡西班牙加泰罗尼亚克鲁斯角的景色。
达利作品中出现的许多风景都受到了加泰罗尼亚的影响。
从达利父母位于帕尼山脚下的别墅看到的风景一定对他产生了影响。
研究人员认为，在《记忆的粘附》中，前景是加泰罗尼亚最具代表性的山脉帕尼山脉的影子，背景是克雷乌斯角及其崎岖的海岸。
大自然和其他背景的融入，以及上文所述达利个人的性和精神变态，为《记忆的坚持》增添了永恒的魅力。
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夏日的加泰罗尼亚

记忆的粘附》中大理的变化

达利思想的变化

1954 年，达利在《记忆的定格》的基础上重拍了《记忆的定格之解体》。
在这两个版本之间，可以看到达利本人观念的明显转变。第一幅作品创作于 "弗洛伊德时代 "中期，因为他对西格蒙德-弗洛伊德开创的梦境分析非常着迷。性变态和性冲动被直接投射到画作的主题上。到 20 世纪 50 年代绘制后者时，达利隐藏的创作源泉已成为原子时代的科学。画家后来说

在超现实主义时期，我想创造一个内心世界的形象，也就是我父亲弗洛伊德的现象世界。我成功了。但今天，外部世界--物理学世界--超越了心理学世界。今天，我的父亲是理论物理学家海森堡博士"。

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记忆附着力的崩溃》，1952 - 1954 年。