Dalla serie "Layers of Color", che ho iniziato nel 2015, perseguo dipinti che sono fenomeni puramente visivi, dove sono liberato dalla struttura dei motivi figurativi.
Questo lavoro è il quattordicesimo dall'inizio del 2016 e il ventitreesimo in totale della serie.
Come il precedente lavoro "1613", questo lavoro è stato completato dopo la costruzione di uno "schermo predefinito" e poi la pittura libera e la raschiatura. La combinazione di colori è simile a quella del "1613" ed è come un fratello del "1613" in dimensioni.
Lasciate che vi spieghi la "schermata di default".
Proietto immagini parziali dei miei altri lavori sulla tela su cui sto lavorando e poi le trasferisco come disegni a linee bianche e nere, tracciando, cambiando e omettendo in base alle mie decisioni improvvisate. Il gruppo iniziale di strati, che chiamo lo "schermo di default", sono rappresentati con pittura acrilica lungo il disegno delle linee, e hanno uno spessore casuale.
Dalla mia esperienza di lavoro sulla serie finora
La prima volta che ho provato questo è stato nel mio precedente lavoro "1613": "Per le opere di medie e grandi dimensioni, ho sentito che la potenza e la densità del lavoro finale sarebbe stata migliorata se avessi avuto un qualche tipo di immagine come schermo predefinito, con un certo spessore, piuttosto che solo una pennellata libera".
L'abbiamo provato per la prima volta nel nostro precedente lavoro "1613", e ha funzionato così bene che abbiamo usato la stessa tecnica per "1614". (Abbiamo cambiato il design della "schermata di default").
La differenza tra "1613" e "1614", che sono come fratelli, è la "direzione del flusso dello schermo".
La differenza tra "1613" e "1614" è la direzione del flusso: "1613" dà l'impressione di un vettore verticale, mentre "1614" dà l'impressione di un vettore orizzontale.
La tela è accuratamente preparata con una mano di fondo sia sul fronte che sul retro, seguita da più di 20 strati di vernice parziale e solida sul lato dello schermo. La tela viene poi spruzzata con acqua e macinata con carta vetrata resistente all'acqua per creare la tela.
Il lavoro è fatto su una tavola temporanea, che viene poi pulita e asciugata prima di essere messa su un telaio di legno, in modo che il lavoro sia igienico e la qualità del matière e dei colori sia mantenuta. Lo schermo è liscio e può essere pulito con un canovaccio.
Una delle caratteristiche della pittura è quella di sfruttare al massimo la sua "magia multistrato".
Una scena che può esistere solo attraverso la pittura sul suo supporto. Il dipinto come un cristallo fisico.
Nel 1999 ho trovato un modo di farlo che era in linea con i miei desideri fin dall'inizio della mia carriera.
Da allora, ho esplorato le possibilità della pittura con una tecnica coerente di "stratificazione e macinazione di vernice acrilica".