Expérience jaune
Cette peinture de la série Golden a été conçue pour offrir au spectateur une expérience "jaune" des plus intenses. Vous voyez, ma peinture au pastel 'Golden - 28-01-21' était la suivante à être travaillée à la peinture à l'huile. Il s'agissait d'une élaboration d'un précédent dessin au crayon graphite "Roundism - 31-03-20 (vendu)". Après deux ans, ce motif a donc bouclé la boucle avec son achèvement à l'huile.
Bling-Bling
En même temps, il semble aussi faire partie de la série Solarization, mais la série Golden était plus appropriée. J'ai parfois ces problèmes de classification. D'ailleurs, j'aurais aussi pu la classer dans la série Roundism. Je suppose que c'est ainsi que les choses se passent pour un artiste. On s'amuse avec le thème et l'exécution entraîne des variations dans le temps. En fait, j'aime le résultat final de cette recherche. Cette huile contient certains éléments de toutes les séries et j'aime même le schéma de couleurs. C'est comme du Roundism sur l'acide : complètement bling-bling et presque rayonnant. Pas le rayonnement de Mondriaan à travers des coups de pinceau dirigés vers l'extérieur mais presque intrinsèquement.
Ajout au mélange
Le défi que je me suis lancé était d'ajouter quelque chose au mélange par rapport au pastel. Le motif n'est pas si difficile à transférer sur le lin. Je me lasse facilement et je ne veux surtout pas m'en sortir en copiant purement et simplement, même mon propre motif. C'est pourquoi j'ai eu l'idée d'utiliser de la lavande claire dans les reflets pour que le tableau ne soit pas monochrome. Après tout, une couleur n'est pas une couleur. Cependant, je voulais vraiment que le jaune ressorte cette fois-ci. La seule façon d'y parvenir est de placer tout ce qui est jaune dans des couleurs différentes. C'est une question de contraste. On ne peut que détecter des quantités massives de jaune en les opposant aux endroits où il n'y en a pas, n'est-ce pas ?
Luminisme
Dans une phase ultérieure, j'ai étendu la palette de couleurs au cyan et au rouge, en pensant au peintre luministe Herman Gouwe. L'astuce consiste à utiliser cette palette luministe au maximum. En général, c'est devenu une peinture jaune atténuée par des taches de lavande. Ici et là, j'ai placé quelques rouges et cyans pour chatouiller encore plus les yeux. Là où le jaune et le violet sont placés de façon adjacente, j'ai diminué la chroma de chacun d'entre eux. De cette façon, ils s'accordent parfaitement dans les tons les plus élevés. A travers les rouges et les cyans, la peinture semble presque faire référence à mon huile précédente 'Anaglyphical Roundism - 12-05-22'. Dans la thy et la poitrine, j'ai posé des taches de brun doré. Je l'ai obtenu en mélangeant le brun jaune de la vieille Hollande, le lac rose du brun italien et l'or de la Renaissance de Mussini. Cela m'a rappelé les belles couleurs de la Maserati d'Alain Delon et le bronzage de Romy Schneider dans 'La Piscine (1969)'.
Presque abstrait
La chose la plus étrange m'est arrivée lorsque j'ajoutais les derniers détails et que je peignais de près. Avec mon nez près de la surface, j'avais l'impression d'être un très bon Miro ou Klee. Puis j'ai compris : J'ai deux sortes de peintures. L'une est un nu brillant, l'autre est un paysage de formes abstraites de différentes teintes et tonalités vues de près.
