Fenix

Konzept

Die Gemälde zielen darauf ab, die Beziehung zwischen Materie, Bild und Erinnerung herzustellen. So wird die Auswahl der Bilder für diese Gemälde im ersten Moment nicht zufällig getroffen, da sie eine starke Ladung von affektiven Erinnerungen darstellen, die mit den Erinnerungen des Künstlers verbunden sind. Die Malerei erscheint dann als das Ergebnis der Aktualisierung dieser Erinnerungen, deren Beziehung zwischen Materialität und Bildern Teil der Erinnerung ist. Das Gemälde gewinnt dadurch an Körper, wird matérica, und die Bilder beginnen ihrerseits unter der Interferenz mit der Materialität des Gemäldes zu leiden, was dazu führt, dass diese Bilder verändert werden, wodurch die in ihnen enthaltene Erinnerung resigniert, wodurch die Vergangenheit in der Gegenwart verlängert wird, indem diese Bilder-Erinnerungen rekontextualisiert werden. So entsteht ein Künstler der Erinnerungslandschaft, dessen Bilder zum Zeugnis des affektiven Reichtums werden, den der Künstler dem Betrachter mit der Intimität derer anbietet, die ein Tagebuch zeigen.
Bezüglich des künstlerischen Prozesses kann man sagen, dass seine Gemälde in einer Phase, die "Materialität und Gesturalität" genannt wird, Materialität und Fluidität in der Konstruktion des Bildfeldes ausgleichen. Die Farben gewinnen ihre eigenen expressiven Möglichkeiten, es entsteht eine chromatische Masse, die sich ausdehnt und die physischen Grenzen des Werks sprengt, wodurch eine taktil-visuelle Sensation entsteht. So neigt das Bild dazu, sich zu verformen und zu verzerren, bedingt durch die Gestik, den beschleunigten Rhythmus der Pinselstriche und die Annäherung der Farben. Das Ergebnis dieses Prozesses ist eine Malerei, in der die Bildmaterie beginnt, ihre eigene Existenz zu haben.